柏林戏剧节在中国2021周末上演 在疏离和仇恨中希望和爱共存

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是2021年柏林戏剧节10部最值得关注作品之一,将于本周末首次到访中国,以高清放映的形式参与

这部剧是先锋与经典的融合,改编自弗里德里希·席勒的作品,由德国当代最才华横溢的女导演之一安妮·伦克执导。她的《厌世者》曾入选2020年柏林戏剧节10部最值得关注作品。

2020年10月30日,《玛丽·斯图亚特》在柏林的德意志剧院短暂的“解封期”内首演。11月,疫情再次来临,柏林的剧院不得不再次关门。但导演安妮·伦克很快收到2021年柏林戏剧节的邀请,这出戏讲述英国女王伊丽莎白和苏格兰女王玛丽·斯图亚特之间故事的剧目转至线上与观众见面。

信奉天主教的苏格兰女王玛丽·斯图亚特被控谋杀了她的丈夫,为躲避民众的声讨,她逃至英格兰,期望从自己的表亲,也就是信奉新教的伊丽莎白女王那里获得庇护,与此同时却又觊觎后者的王位,这引起了伊丽莎白的警觉,她囚禁了玛丽·斯图亚特。

《玛丽·斯图亚特》中存在着一些关键的情节点。首先,斯图亚特被判处死刑,然而在这部戏的一开始,我们看见监狱中的斯图尔特极力希望自己得到缓刑。

斯图尔特的监护人是他的侄子莫蒂默,她卑微地将自己的生命托付给了他。莫蒂默向莱斯特伯爵带去了一封斯图亚特的信,她在信中请求帮助。这是一个微妙的情况,因为莱斯特似乎支持伊丽莎白女王。

经过无数次请求,玛丽终于有机会见到伊丽莎白女王(实际这在历史上从未发生过)。这次会面以激烈的争论结束,因为斯图亚特不愿完全服从于伊丽莎白,她们之间的怀疑进一步加深了。

更复杂的是,莫蒂默计划用武力将斯图亚特从监狱中解救出来,但当他的计划被发现时,他自杀了。

伊丽莎白女王最终说服自己签署了玛丽的死刑令。伊丽莎白坚持认为,她签署的唯一原因是来自她自己的人民的压力。

签署的逮捕令被交给了伊丽莎白女王的副国务卿威廉·戴维森,但他没有任何关于下一步处理的明确指示。在这个过程中,伊丽莎白将责任的重担转给了他,深知他反过来会将逮捕令交给伯利勋爵,从而确认斯图亚特的判决。最终,伯利勋爵处决了斯图亚特。

在整部戏中,为斯图亚特恳求宽恕和怜悯的什鲁斯伯里勋爵被辞去了他的荣誉和地位。而莱斯特伯爵则离开英格兰,来到了法国。帷幕落下时,只留下独自一人的伊丽莎白女王。

《玛丽·斯图亚特》是由德国作家弗里德里希·席勒于1801所写的五幕诗剧。写作此剧时的席勒正处于自己事业的“第二春”。

席勒被认为是“德国的莎士比亚”,是德国文学运动中“狂飙突进运动”的领军人,他的文学成就可以和大文豪歌德相媲美。

在青年时期,席勒创作了《强盗》、《阴谋与爱情》、《唐·卡洛斯》等剧作,其中《唐·卡洛斯》被普遍认为是作者创作风格的转折点,在这部剧作中,“狂飙突进运动”中的激进的革命思想转变为了温和的改良思想,一如晚年描写人物内心活动的易卜生。

法国大革命时期,也就是1795年,席勒发表了美学论著《论人类的审美教育书简》,曲折地表达了对暴风骤雨般的资产阶级革命的抵触情绪。他主张只有培养品格完善、境界崇高的人才能够进行彻底的社会变革。

1794年,席勒和歌德结交,在后者的鼓励下,他继续开始了自己的文学创作,创作了《华伦斯坦三部曲》(这部戏也曾在柏林戏剧节上亮相)、《玛丽·斯图亚特》、《奥尔良的姑娘》、《威廉·退尔》等经典剧目,大多聚焦宏大的历史题材。

《玛丽·斯图亚特》作为一部诗剧,在安妮·伦克的舞台上获得了全然一新的面貌。幕启时,观众看到由光条分隔开来的一个个粉红色房间,在整部戏中,人物几乎全部都面对着观众说台词。

人物情绪的宣泄感是观众在观看《玛丽·斯图亚特》时能够明确体会到的感受。分隔的房间既是斯图亚特被囚禁的真实写照,也令人想起疫情中处于孤立状态的个人。我们不仅身处在疫情的时代,也身处在一个充满了疏离和抵触情绪的时代。

席勒的剧作描写的是历史上苏格兰女王与英格兰女王之间的“宫斗”,她们之间的斗争又是由手下的种种男人来烘托和呈现的。

在权力争斗和矛盾之外,我们同样可以通过斯图亚特个人对生命的希冀看到个人力量在历史中起的作用。简而言之,在这部戏剧所展现的关系中,仇恨与怜悯同在,爱情和背叛共存。

导演安妮·伦克之所以选择排演《玛丽·斯图亚特》,其中的女性议题也是值得观众深思的。

近年来,针对女性地位平等、女性权益保障的话题,艺术界作出了种种回应。例如美国的奥斯卡奖宣布了“包容性和多样性准则”;2020年,柏林电影节宣布,自2021年开始合并“最佳男主角奖”和“最佳女主角奖”等等。

作为与法国阿维尼翁戏剧节、英国爱丁堡戏剧节并称“世界三大艺术节”的柏林戏剧节同样在2020年宣布了一项“女性计划”,这项计划由戏剧节艺术总监伊冯娜·巴登霍尔策(Yvonne Büdenhölzer)提议发起,即邀请入围的“十部最值得关注剧目”中,一半以上需为女性作品。

因此观众得以在2020年的柏林戏剧节上看到《假面》,在“柏林戏剧节在中国”中看到《来自雾机工厂的女孩》这样聚焦女性议题的作品。

最后,值得一提的是,对古典剧目的排演是德国柏林德意志剧院和柏林戏剧节的重要传统。回顾德意志剧院在中国的演出经历,他们先后带来了《俄狄浦斯城》、《维也纳森林的故事》、《贵妇还乡》这样的作品。

借由“柏林戏剧节在中国”的平台,观众在欣赏新剧目的同时,同样看到了《约翰·盖勃吕尔·伯克曼》、《奥德赛》、《夜半鼓声》等经典剧目的全新演绎。

这一次,安妮·伦克野心勃勃地带着《玛丽·斯图亚特》继续填充着对历史版图的诠释。让我们拭目以待。

2021年8月27日至29日,“柏林戏剧节在中国·特别版”即将登陆北京天桥艺术中心,带来两部先锋戏剧《玛丽·斯图亚特》与《国家剧院前的绊脚石》高清放映。

在放映前,我们邀请到了著名戏剧评论家彭涛和著名戏剧导演王翀为大家带来演前导赏活动,从放映剧目的创作动机、主题、戏剧构作特点、作品与现实的关系等多角度帮助大家更好地理解作品。

彭涛将参与《国家剧院前的绊脚石》演前导赏活动;王翀将参与《玛丽·斯图亚特》演前导赏活动。

彭涛,戏剧评论家,中央戏剧学院戏剧文学系主任、教授、博士生导师,国际戏剧评论家协会(IATC)执委会委员,斯图加特(IATC)中国中心理事长。

1994年毕业于俄罗斯戏剧研究院(前苏联卢那察尔斯基国立戏剧学院),获艺术学硕士学位。1995年起至今任教于中央戏剧学院戏剧文学系。

发表有学术论著:《论梅耶荷德导演艺术与演员个性之关系》、《谈“樱桃园”》、《现代舞台上的契诃夫演剧》等。

王翀,中国最有影响力的80后戏剧导演,作品在20个国家上演。《地雷战2.0》获东京艺术节大奖;《大先生》被新京报评为年度最佳华语戏剧;《茶馆2.0》获壹戏剧大赏;线版打破华语戏剧单场观众纪录。

以上须知仅供参考,每个剧场均有不同的防疫政策要求,请大家提前并随时查看相关信息并以要观演剧院要求为准,根据自身情况前往观演。希望每位观众都能有个安全而愉快的观演体验!

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